Kompresja wokalu — ustawienia atak i release krok po kroku

Kompresja wokalu spędza sen z powiek wielu producentom. W praktyce wystarczy zrozumieć kilka parametrów i przyjąć rozsądne wartości startowe, żeby wokal usiadł w miksie i nie skakał na głośności.

Po co w ogóle kompresować wokal

Śpiew ma ogromną rozpiętość dynamiki: ciche frazy giną, głośne wyskakują na wierzch. Kompresor wyrównuje te różnice, dzięki czemu wokal jest słyszalny i stabilny przez cały utwór.

Threshold

Próg ustawiasz tak, żeby kompresor reagował na głośniejsze fragmenty, a ciche zostawiał w spokoju. Obniżaj go, aż zobaczysz redukcję na najgłośniejszych słowach. Threshold zawsze ustawiasz razem z ratio, bo działają w parze.

Ratio

Dla wokalu w większości przypadków sprawdza się 3:1 do 4:1. To wystarczy, żeby wyrównać dynamikę, nie spłaszczając emocji. Wyższe ratio zostaw na bardzo dynamiczne wykonania albo na drugi kompresor w łańcuchu.

Atak

Atak decyduje, jak szybko kompresor zadziała po przekroczeniu progu. Krótszy atak (kilka ms) przyciśnie transjenty i spacyfikuje spółgłoski. Dłuższy (20 do 30 ms) przepuści atak słów, zachowując naturalność i zrozumiałość. Dla wokalu często lepiej zacząć od średniego ataku.

Release

Release to czas powrotu kompresora. Za krótki słychać jako pompowanie, za długi nie zdąży puścić przed kolejnym słowem. Celuj w taki release, który oddycha w rytmie frazy. Auto-release w wielu kompresorach to dobry punkt wyjścia dla wokalu.

Knee

Miękki knee (soft) wchodzi w kompresję łagodnie i brzmi naturalnie, idealnie dla wokalu. Twardy knee (hard) działa zdecydowanie i przyda się, gdy chcesz mocno kontrolować poziom.

Ile dB redukcji

Dla pojedynczego kompresora celuj w 3 do 6 dB redukcji na najgłośniejszych fragmentach. Więcej zwykle oznacza, że wokal zacznie brzmieć płasko i sztucznie.

Kompresja seryjna, czyli dwa kompresory

Zamiast wyciskać wszystko z jednego kompresora, wstaw dwa po sobie i niech każdy zabierze po trochu:

1. Pierwszy kompresor: łapie szybkie szczyty, niewielka redukcja 2 do 3 dB.
2. Drugi kompresor: wyrównuje ogólny poziom, kolejne 2 do 3 dB, wolniejszy.

Razem dają gładką, gęstą kontrolę, która brzmi przezroczyściej niż jeden mocno dociśnięty kompresor.

Makeup gain

Kompresja ścisza sygnał, więc wyrównaj poziom makeup gainem, żeby porównać brzmienie przed i po na tej samej głośności. Bez tego zawsze wyda Ci się, że głośniejsze znaczy lepsze.

Automatyzacja zamiast mocnej kompresji

Najlepszy trik to nie kompresować jeszcze mocniej, tylko najpierw zautomatyzować głośność fraza po frazie albo wręcz słowo po słowie. Dzięki temu kompresor dostaje już wyrównany sygnał i może pracować delikatnie, a wokal brzmi naturalnie i stabilnie.

Po więcej konkretów i gotowych ustawień sięgnij po darmowy komplet ebooków, odbierzesz go poniżej.